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摄影_各种条件下的拍摄手法(完整版)

  摄影_各种条件下的拍摄手法(完整版)_自然科学_专业资料。各种条件下的拍摄手法

  各种条件下的拍摄手法 〈一〉 、摄影人的基本道德——永远别做一个让人讨厌的摄影 1、慎用闪光灯——永远不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上使用闪光 灯,原因是,你的闪光灯会影响到别人,你想拍照的时候,要想想别人也想看音 乐剧,其次的原因,你的闪光灯肯定不够用,因为有闪光指数这东西可以参照! 对应办法,大光圈、提高 ISO! 2、抓拍,当你突然发现一个很值得拍摄的情形的时候,不妨把这一刻记录下来, 但当你的照片当中有人物的正面,或者以该人物作为主要构图对象的时候,应该 得到当事人的许可,否则就就尽量不要发表,除非你是新闻记者。 〈二〉 、如何摄影 一.怎样拍雨景 雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色 调浓淡有致,别有一番风味. 拍摄雨景时,要注意以下几点: 1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两 者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光. 2.雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的. 因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一 般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一 挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反 差. 3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托 出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起 的一层层涟漪,也有助于雨景的表现. 4.雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速 度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果 使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60 秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感. 5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很 小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相 机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里, 把镜头和取景部位露出. 6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油. 这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛. 7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显 的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉. 8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生 动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富. 二.怎样拍雾景 雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光 越多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调 上区分出前景 中景 远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简 练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力. 拍摄时应注意: 1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度. 2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可 采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善. 3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景 中景 近景的景物,以表现景物的纵深感. 前景中景应昼选取暗色调的景物. 4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看 不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸 收兰 紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾 镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号 二号雾镜加在一起使用. 三.怎样拍雪景 雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比 强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这 一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死 白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照 顾到雪与其它景物的反差问题. 拍摄时要注意: 1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一 般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可 用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物. 2.拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、500万彩票紫短 波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用 U、V 或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天 空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降 低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰 天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度. 3.曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作 为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪 景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少 显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制 了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光 量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3. 4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞 舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才 可以把白色雪片衬托出来. 5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力. 因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感 受. 6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、 雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意 识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来. 四.怎样拍月景 月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日 光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必 需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中 移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法. 拍摄时要注意: 1.一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第 一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮 的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮. 第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头. 另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍 月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒. 2. 如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些 模糊,有月晕效果. 3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合 在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好. 4. 也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景 物进行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度 进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮 在底片上曝光. 5. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效 的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩 色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用 滤光镜进行色彩补偿. 6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛. 五.怎样拍夜景 夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、 月光等作为主要光源. 拍摄时要注意以下几点: 1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如 果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜 晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常 曝光时间减少1/3或1/2. 2.保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯 光光线的照射效果.比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减, 使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度 感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致. 3.拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往 车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光, 而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以 根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求 时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄 时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开 T 门或 B 门(B 门需要锁住)取下 镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光. 4.夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机 固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进 行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时, 进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要 来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影 像重叠. 5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效 果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果. 6. 雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里 拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光 增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好. 7. 夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片 子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛. 8.现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个影像增强管,它是一个能 把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门 速度.如使用 A、S、A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用 1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度. 六.怎样拍焰火 拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围 环境的特点,便于选择拍摄的位置. 拍摄时要注意以下几点: 1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散 开,这样会影响表现焰火. 2. 把相机固定在三脚架上,打开 B 门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要 考虑到焰火的造型效果,如果曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不 美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那. 3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把 它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可 在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次 或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起. 4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片, 分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两 张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大. 七.怎样拍闪电 拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作. 拍摄时要注意以下几点: 1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根 据它的不同亮度控制曝光.在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动 方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机 要固定在三脚架上. 2.拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时, 即可把闪电拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电 时,再进行第二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要 注意避免闪电重叠.也可以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然 后把两张底片相叠放大. 3. 为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线**纵.使用单镜头反 光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动. 4. 野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险. 八.怎样拍剪影 剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全 剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它 与剪影照片的要求是一样的. 拍摄时注意以下几点: 1.剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自 然光时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打 开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景 的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射 进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白墙上.拍彩色片时, 还可在 灯光前加滤光片,使背景出现颜色。为了增强剪影的效果,被摄者最好着深色服 装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的. 2. 在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄 景物可挡住太阳形成剪影. 3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面. 4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时, 要注 意不要与主体剪影重叠. 5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽 然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰。 九.怎样拍花卉 拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表 现出来. 拍摄时要求: 1. 因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大 的影像. 相机近摄时,可以利用下面的几种办法: ① 使用加长皮腔. ② 加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用,也 可两片合用. ③ 使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的 影像. ④ 有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微 距镜头的作用. ⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦. 加用近摄附件时,因景深短,需要很准确的对焦. 2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处 于阴暗处,可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景. 如需白色或浅色背景时,也可以选用白墙、 天空或白色背景布等.也可使用大光圈, 使背景模糊,突出主体.用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作 背景.如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背 景时,可加橙色或红色滤光镜. 3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问 题.一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光 或反光板辅助暗处的亮度,缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用 闪光灯增加反差. 4. 利用冲洗条件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显 影液.可以使用感光超过,显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足,显影超过 的办法来提高反差. 十.怎样拍空中照片 拍摄空中照片是指人在一定的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地. 人在高空拍摄时,可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能掌握,所 以这里谈的主要是指怎样从飞机上拍摄照片. 空中拍摄时,需要注意以下几点: 1. 从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得 的数值要高.所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海 上目标时,因雪与海水反光很强,也要适当减少曝光量. 2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最 好系上安全腰带.拍摄时要握紧相机. 3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航 速越大,快门速度越高. 4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,如果 航速不同,快门速度要提高. 5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时,可有 意识地选取一些动体,使画面增添活力. 6. 空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般 多用侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很 强,地面景物容易呈现一片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高 照片层次. 十一.怎样拍水下照片 拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊 装置,以便适应水下活动. 拍摄时要注意以下几点: 1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩, 把相机装进去,然后才能入水拍照. 2. 水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的 散射光.所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中 光线很弱.阴天或云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线. 由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一 样.因而人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这 一情况. ① 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距 离是4尺远,而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦. ② 水中看到的物体的体积比实际物体要大1/3倍. ③ 相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些. ④ 在水中,镜头的像差加大了. 4.光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色. 水深色光被吸收多,水浅色光被吸收少.另外,水对光谱诸色的吸收情况也不相同, 它吸收红光的比例最大,兰光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全 被吸收,所以看起来是一片黑暗.随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物 体的实际色彩不同.当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很 深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜. 5. 水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最 好屏住气,按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以 保持稳定. 6. 水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体. 所以拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄. 7. 水中光线不足时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯.以闪光灯指数计算曝 光时,要把光圈开大一级. 十二.怎样拍高调照片 高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整 个画面的色调比较简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的 影调差距很小,可以细致地表现被摄对象的层次结构;硬高调的画面影调很少,几 乎只是用线条勾划出轮廓. 拍摄时要求: 1. 光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时 除头发外,脸上光比不要超过1:2. 2. 拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的 景物.主体和陪体的色调应尽量接近. 3. 背景要选取白色调或浅灰色调. 4. 曝光时,要比正确曝光略增加一点. 5. 显影不宜过深,应选择缓慢性显影液. 十三.怎样拍低调照片 调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,浅色调占的位 置很小.整个画面的色调比较浓重深沉.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以 差距较小的暗影调,表现出被摄对象的丰富的层次和质感.硬低调则是以较大的光 比,突出表现对象的轮廓. 拍摄时应注意: 1. 软低调的画面影调低,但影调之间对比不大,它是以接近的影调和细致的影纹 来表现被摄对象的层次和质感.软低调的光比多控制在1:4之间.硬低调的明暗对 比强烈,光比多控制在1:8之间. 2. 拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景. 3. 拍摄低调人像时,人物服装的色调要比较深.拍摄低调的自然景物时, 也需要 选择深色调的景物.陪体的色调也要比较深,并且与主体的低调相协调. 4. 感光要充足,以保证阴影部分有足够的层次.显影时应采用慢性显影液,可把 D76显影液加二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些. 5. 低调照片的整个画面影调浓重深沉,但其中最好要有白影调.这个白调即使面 积很小,但能使整个画面具有生气. 十四.怎样拍电视影象 拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来. 因为国外的电视新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很 多国外的重大新闻照片是从电视上拍摄下来的. 从电视上拍摄照片要注意以下几点: 1.因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象,这 束电子要在1/25秒内将此图象扫描两次,这就说明了为了纪录一个全部图象,不出 现快门条纹,相机拍摄时的快门速度要慢于1/25秒.如果快门速度过慢时,画面会 发生变化.所以在大多数情况下,焦点平面快门多使用1/8秒速度,镜中快门多使用 1/15秒速度. 2. 拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差.室内要保持黑 暗,以免荧光屏表面产生反光. 3. 根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量. 4. 彩色电视的色温大约是9300K.在使用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍 摄时要加用琥珀色滤光片,以雷登85或85B 比较适宜.如没有滤光片时,也可转动 电视的调色旋钮,使画面偏红,以达到降低色温的效果. 十五.怎样拍玻璃器皿 玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出明亮的耀光.拍摄时要表现出玻璃器 皿的这一特点. 拍摄时要注意以下几点: 1.由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用 光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮 的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的 背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在 这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮廓线条和它的透明质感可以 表现出来. 2. 可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背 景.或者用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景. 3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸, 中间开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子. 4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前 垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果. 5. 拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出 玻璃器皿透明的质感. 十六.怎样使用追随法 拍摄动体时,可以用追随摄影法.追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运 动方向转动相机,在行进中按动快门.拍摄的结果是,动体清晰,而背景移动模糊,给 人以快速运动之感. 采用追随法要注意以下几点: 1. 要把相机紧*脸部,相机与头部作为一个整体来转动.拍摄时,先从取景框里看好 被摄对象的位置,然后,按动体行进的方向,相应转动相机,待到适当时机时,及时按 动快门. 2. 按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门. 3. 不要使用太高的快门速度,一般多用1/60秒,有时也可用1/125秒或1/30秒.如使 用快门速度过高时,动感不强,追随效果不明显;如使用快门速度太慢时,技术上不 易掌握,主体容易模糊. 4. 使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好.应选择深暗色的背景,而且背 景最好是有树、山、房屋或人群等景物.这样在转动相机时,背景才能出现模糊的 线条.如果背景没有景物,或是暗黑一片,拍摄时即使转动相机,也不会出现模糊效 果. 5. 追随摄影主要用于表现动体的动态和速度有下面几种追随法: ① 平行追随.相机与动体的行进方向成90° .拍摄时,相机平行追随动体. ② 纵向追随.当动体纵向运动时,相机随之纵向追随.如小孩向上荡秋千,相机向 上转动. ③ 弧形追随.当动体弧形运动时,相机随动体运动,弧形追随. ④ 圆形追随.当动体圆形转动时,相机圆形追随. ⑤ 斜向追随.当动体由高处下降时,相机可斜向追随. ⑥变焦追随.拍摄者在面对迎面而来的动体时,利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄. 这时动体的四周会出现放射线条,有迸出的效果,动感很强.拍摄的要领是:当把动 体对焦清楚后,随动体向前移动的方向,从远向近拉镜头,即从短焦距往长焦距拉 动.如动体向后移动时,也可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用 左手拉动焦距,右手按动快门,在拉动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方,这 样才能在变焦时,出现迸发式的线条.拍摄时,因动体迎面而来,所以要特别注意安 全问题.拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤.拍摄远距离快速动体时,需要 用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变 焦拍摄. 光曳影、烟花、星芒等效果学习技巧 夜景三大问题:无法对焦、画面太暗、照片模糊。用数码相机拍夜景,常常 遇到无法对焦的问题: 因为光线太暗时,相机的自动对焦系统无法比对画面的清 晰程序,并判断是否正确对焦的关系。要解决这个问题,就要避免对焦在暗处, 并试着以较亮的光源,如路灯或是建筑的灯光来对焦,即可轻易解决。 夜间拍摄,光线普遍不足,可以使用光圈优先模式,并将光圈开到最大,以 获得足够的暴光,若拍出来的结果还是太暗,可以提高 ISO 值,最好使用三脚 架拍漂亮的夜间人像, 必有要开户慢速同步闪光灯功能, 让快门在闪光灯发光后, 继续开启一段时间,如此背后昏暗的景物才能呈现出来。 流动光曳影 寻找会移动的光源:拍摄光曳影必须找寻“会动、会发光的物体”作为拍摄的 主角,而最常见的是晚上先进中的车子;你不妨的找个车流量较大的路口试试。 不过拍摄时千万记得注意个人安全。 以慢速快门拍摄:要拍出流动状的光曳影,快门时间必须够长,因此建议使 用快门先决模式拍摄,并将快门时间尽量拉长,而快门时间要视具体情况而定。 拍星芒的技艺 星芒是许多人喜欢拍摄的特殊效果之一要拍出星芒,有两个主要条件 拍摄不会动的点光源:光源的大小相对于整个画面,必须接近一个点状,还 必须够亮,且固定不动,如此才能形成星芒的效果。 尽量缩小光圈:一般晚上在街上拍照,为了获得足够的暴光,我们必须开大 光圈让快门速度得以提升; 但是要拍出夜间的星芒效果,我们仍使用光圈先决模 式,但要缩小光圈来拍摄,通常至少要缩到F8以下,光圈缩得越小,快门速度 就越慢,星芒的线条也会越长,越漂亮。并非夜间才能拍摄出星芒的效果,白天 阳光通过林叶间形成的点光源,搭配小光圈拍摄,一样也可以呈现星芒的效果。 烟花拍摄 为了使烟花完整拍进画面中,使用广角端进行拍摄,可以避免烟火爆开后, 超出取景范围的情形,切换到M模式拍摄,以烟火施放时间决定快门速度,烟花 多少决定光圈大小。烟花爆炸一般2秒左右,当烟花出现时,别急着按快门,要 先观察烟火的大小, 并赶紧调整镜头焦距到合适的取景范围,只要把握烟火在画 面中的大小适中即可。

徒步登山 2019-05-25